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als ich ein kind war
war ich ein bild
im feingeschnitten rahmen
im rahmen war ein spiegel
und im spiegel war mein bild

— als kleiner junge
hatte ich ja
ein gar großer
spiegel —

auf dem bild war die wahrheit
denn im rahmen war ein spiegel
umgekehrt — doch immer noch
die wahrheit.

doch eines tages
weiß ich nicht wie
fiel der rahmen
aus meinen händen
weiß ich nicht wie
und zeriss sich mein bild
und zerbrach der spiegel sich
in tausenden von scherben

in den scherben
spiegelte sich das licht
und das licht war
immer noch die wahrheit

und so hab ich mich
die nach wahrheit suchenden
hände — zerschnitten

und der tropfender blut
vergieß über die scherben
und es wurde dunkel
und keine wahrheit
gab’s mehr.

lange starrte ich
in das leere des rahmens
ohne jede ahnung
wer ich denn war

und so verging die zeit
und die jahre vergingen
bis ich ‘ne leinwand
dort einrahmte

und mit meinen noch
blutigen fingern
dort selber
ein neues bild bemalte:

ein neus bild
von mir
und für mich.

O fim da canção (Mascha Kaléko [1907-1975]) 

v3 (7.10.2025)

Queria te ver mais uma vez, como há anos 
Pela primeira vez – não mais o posso.
Queria te ver mais uma vez como antes,
Quando éramos bons estranhos e nada mais.

Queria mais uma vez te ouvir perguntar 
Quão jovem eu sou… ou que faço à noite – 
E depois, no mal-nascido “tu” 
Me dizer de amor aquelas mil palavras.

Queria de novo tanto desejar,
Te ver por horas mudo e apaixonado –
E chorar de novo, quando me chateasses,
As tantas vezes tolas lágrimas choradas.

– Tudo isso já era… e que se ria!
És outrem ou a culpa é minha? 
Talvez dizer nenhum de nós o possa. 
É incrível o que fazem alguns anos.

Queria de novo ler tuas cartas, 
As palavras que só se entende amando. 
Contudo, me parece, hoje já é tarde demasiado.
Quão cruel é a palavra “foi-se!”. 

apud Mascha Kaléko, um pouco deformado
(Alle sieben Jahre)

A cada sete anos
Nos sábios livros pude ler:
A cada sete anos muda-se o teu ser.
A cada sete anos, percebem mulher e homem
Muda-se a alma, muda-se o abdômen.
Muda-se teu ódio e muda teu amar,
E em segredo, eu três vezes, quatro vezes sete a contar.
A cada sete anos, pois é verdade, sente.
Com preocupação vejo todos os casais
Será que sabem: sete anos e o que mais?
Pergunta minha muda sombra mesmo em teus braços
Quando estarão, amado, nossos sete anos gastos?

H. J. STÖRIG, Das Problem des Übersetzens. Stuttgart 1963, 111.

„[o que significa a tradução], pode-se esclarecer com a mesma palavra, da qual preciso alterar apenas a sílaba tônica: „übersetzen ist übersétzen“, traducere navem [transpor o navio]. Pois quem se lança à viágem marítima e consegue tripular um navio e conduzí-lo a plenas velas à margem do outro lado, precisa ainda assim aportar onde há outro solo e sopram outros ares.“

a seguir seguem algumas reminescências de experimentos de tradução

por mais que eu queira dizer o inverso daquele poema da Szymborska
pra minha fiel companheira felina — que morrer,
isso não se faz a um humano —
os gatos, esses animais sábios e sorrateiros, elegantes até o fim
têm sua própria maneira de morrer,
discreta, privada, solitária:
quando sabem que é chegada a hora,
juntam suas últimas forças
e literalmente vão embora
expirar longe de seus humanos
como se quisessem nos poupar a materialidade da morte.

ainda que sem um corpo que deitar à terra
neste trecho de grama,
debaixo do pé de laranja
onde ela gostava de nos ver regar a horta
e lamber a água das folhas
aqui, agora e sempre celebramos a memória da Hanna,
que por quase vinte anos, foi
e sempre será nossa menina.

(2024)

(oder Schnee von Gestern)

você me pergunta se as memórias
do que vivemos e passou
por acaso valem menos
por terem passado.

traduzi meio ensaio do freud
pra tentar explicar, mas desisti:
freud perde o falo diante de
espíritos sensíveis como o seu
ou o do jovem poeta que
lhe perguntou exatamente isso
na tal anedota.

nem eu consigo ter grande fé
na explicação.
o que posso dizer: sim, a tristeza
esteve lá, esse sal que tempera
a vida sem parar.

mas não desmereçamos doces lembranças
ainda mais agora que o tempo lhes deu
mais de uma demão de esquecimento.

o que almejo quanto ao passado
e às inevitáveis marcas, boas ou más ou agridoces
(sempre agridoces)
é um respeito que quase beire a reverência
pelo precioso tempo que fez jus à minha vida.

quanto ao futuro,
espero que nos traga
a serenidade dos anos
acumuladas nas vísceras,
longamente depurados.

eu sempre quis desvendar
seu segredo de esfinge
mas talvez tenha fugido
por temer o castigo de Édipo.

(eis-me aqui mordendo a língua a falar de gregos:
você lida mesmo com as coisas
da ordem do inevitável)

os igustres do vargedo
guardam consigo
o cheiro da infância e dos verões
— até onde podem se lembrar
o idoso pueril
e o jovem senil:
desde sempre.

as cigarras graúdas
(porque pequenas sempre as houve)
anunciadoras do natal
em outras paragens
chegaram há poucos anos.

aroma e canto
hoje, diante do abismo
carregam inspiração
e melancolia

como o vento que carrega
o doce aroma dos ligustres
através dos dias que escorrem

enquanto as cigarras cantam

até morrer

àqueles que ainda cultivam
a língua de seus ancestrais

Das ist ein Frosch“, digo eu.
„dat is een Krot“, diz meu tio.

Não sei falar nem escrever Hunsrückisch.
Ou Platt? Oder was auch immer!

“Sapo cururu, na beira do rio…

pro tio Élcio

diz meu tio enquanto explica
as diferenças todas “de la cinta”
e mostra orgulhoso a coleção
das mais variadas fitas cassete

colocamos uma pra tocar,
provavelmente algum dance
anos 90 ou coisa do tipo

se por acaso temos alguma
nova variedade do “zingue-lingue”
a primeira tragada já promete um
“esse aqui é bom, é mentolado,
já senti.”

ao sabor da fumaça e da música
é transportado à época de DJ,
aos tempos da discoteca:

— DJ Caco, toca aquela “Apolo in low”
— “Apolo in low”? não conheço essa…
— Aquela, do “Kwink”!

calhou que a próxima música
já engatilhada no toca-fita
era mesmo “I want to break free”,
do “Kwink”.

como diria meu tio,
“são muitos anos de surf”.

para o tio Vitor,
in memoriam

quando eu era menino
muito visitava
meu tio-avô
que fez um curso por correspondência
e por aqui era a referência
em tudo que dizia respeito
a rádios e televisores
tecnologias fantásticas
de outras épocas.

ao fim de todas as férias
voltava sempre no ônibus com a carcaça
de algum equipamento eletrônico
irreparável.

avidamente as dissecava
como um biólogo que eviscera um sapo
separando resistores, capacitores,
válvulas e transformadores
na tentativa de entender
como tudo aquilo era possível

(naquela época eu desconhecia a palavra solenóide
nem sonhava com as integrais de linha
da lei de gauss)

quando as caixas de abelha
as velhas televisões de tubo
davam problema, era a ele que se recorria
e o diagnóstico era certo:
“tem que trocar o flyback”,
o que até lhe rendeu essa alcunha.

não muitos anos antes de morrer
deu para minha mãe um rádio antigo
um caixote de válvulas mágicas
e como ela diria “gosto de botões de girar”

*

hoje tentei de novo fazer uma antena pra ele
estendi um longo fio de arame
ligado ao rádio numa das pontas
e o rádio ligado na terra

assim, as ondas ocasionais e invisíveis
que andam sorrateiramente pelo ar
podem induzir em meu arame
uma corrente elétrica que por toda lei
quer descer de volta à terra:
calha que a ajudamos, mas não sem antes
faze-la passar pelas entranhas do rádio.
funciona. e agora, mesmo neste buraco
rodeado de morros pra tudo que é lado
pelo noturno milagre ionosférico
me chegam pelas “ondas tropicais”
até notícias do estrangeiro.

o rádio só não toca,
a gaita tão bem como ele tocava.

se me perguntarem como aprendi a fazer antenas:
foi com o flyback.

Leoberto Leal / SC
março de 2024.